'Prije tri godine u Sjedinjenim Američkim Državama zabranjen je izvanbračni seks. Sada je dozvoljen samo tijekom dvanaest sati jedne noći.' Ovom informacijom započinje romantična humorna drama 'Samo jedna noć' koja je žanrovski mogla biti doslovce sve. I romantična komedija s elementima apsurda, kakva je u konačnici snimljena, i distopijski politički triler na koji upućuje početna premisa, i drama s elementima filma strave s obzirom na to kakve posljedice implicira ono o čemu je riječ.

Doista, kako bi ljudi reagirali u bilo kojem dijelu svijeta, a osobito u liberalnim demokracijama kakva SAD i dalje pokušava biti, da se zakonski zabrane seksualni odnosi između nevjenčanih odraslih osoba? Takvo što samo naoko na početku druge četvrtine 21. stoljeća djeluje apsurdno te ne čudi da je scenarist filma Travis Braun svoj tekst intonirao kao romantičnu zabavu.

S druge strane, stječe se dojam da američko društvo otkako je Donald Trump prvi put postao predsjednikom 2017. godine polako klizi prema državnom nadzoru privatnosti, što institucionalno, što izvaninstitucionalno. Kada je američki Vrhovni sud 2022. godine poništio presudu iz čuvenoga sudskog procesa Roe protiv Wadea iz 1973. godine, ustvrdivši da američki savezni Ustav ne predviđa pravo na pobačaj te prepustivši njegovo reguliranje zakonodavstvima pojedinih saveznih država, mnogobrojne su ocjene te odluke krenule u pravcu onoga što film 'Samo jedna noć' tematizira na lepršav način. Uostalom, i u njemu se temeljem situacije od koje polazi govori o radikalnom smanjenju neželjenih trudnoća, pri čemu društvo pristaje na – zabranu.

Redatelj 'Petra Zecimira' u seksualnoj distopiji

Dakle, zamišljena američka svakodnevica u kojoj je zabranjen izvanbračni seks ni na koji način ne dovodi do otvorene pobune. Koliko bi se takvo što toleriralo čak i kao neformalni prijedlog? Film u režiji Willa Glucka time se ne zamara. Redatelj je dosad bio najpoznatiji po žanrovski i publikom posve drukčijem kinohitu 'Petar Zecimir' i njegovu nastavku, zatim po prethodnoj, u kinima također uspješnoj romantičnoj komediji 'Samo ne ti' te po filmu 'Cura na lošem glasu', prekretničkom uspjehu u glumačkoj karijeri dvostruke oskarovke Emme Stone.

Kao redatelj naslova koji su privlačili velik broj gledatelja, u svom si je recentnom projektu mogao priuštiti zaplet i ozračje koji ne igraju na sigurno, ali je temeljni problem 'Samo jedne noći' to što svoju subverzivnu zamisao tematizira upravo na siguran način, pa i presiguran, kao da je u pitanju nešto samorazumljivo. A nije.

Zakonsko zabranjivanje stupanja u izvanbračne seksualne odnose i njihovo tretiranje kao kaznenog djela u najmanju je ruku poziv na reakciju. Toga u Gluckovu filmu nema premda je mirenje sa situacijom tako reguliranog društva u ovoj priči poslužilo za poseban tip sarkastičnog humora, a on više osuđuje ljude spremne na ovako radikalno ograničenje svojih privatnih života nego vlast koja je to ograničenje ozakonila. U toj je imaginarnoj Americi sve naizgled uobičajeno osim spomenute zabrane.

'Pročišćenje' je thanatos, a 'Samo jedna noć' - eros

Pritom treba istaknuti da se autori filma očito referiraju na 'Pročišćenje', serijal koji također govori o još jednoj radikalnoj regulativi u distopijskoj viziji SAD-a. To je dopuštanje svih kaznenih djela (osim onih usmjerenih na predstavnike vlasti) tijekom jedne noći u godini, ponovno samo dvanaest sati. I dok 'Pročišćenje' omogućuje brutalni thanatos kako bi ljudi kanalizirali svoj nagon za smrt, 'Samo jedna noć' dopušta vremenski ograničen izvanbračni eros, smatrajući da tako regulira ljudske žudnje.

Ovaj je antropološko-politički kontekst ovdje samo naznačen, a radnja se usmjerava na pokušaje dvoje samaca da u ključnoj noći ostvare seksualne susrete. To je vlasnik njujorške pizzerije Owen te darovita, ali neostvarena glazbenica Allie. I dok će njega uoči noći koja se diljem zemlje željno iščekuje napustiti djevojka, ona će krenuti u potragu za partnerom u društvu najbolje prijateljice. Neprestance se susrećući tijekom noći, Owen i Allie nikako neće uspjeti postići željeno dok napokon ne shvate da su suđeni jedno drugomu.

Da nema okvira o zakonskoj zabrani izvanbračnog seksa, 'Samo jedna noć' zapravo bi puno bolje funkcionirala, i to kao 'tipična' romantična komedija o dvoje mladih ljudi koji ne uspijevaju provesti noć onako kako planiraju. Dovoljno dinamičan i duhovit u pokušajima dolaska do partnera za 'samo jednu noć', film slabo koristi svoj predznak subverzivnosti i više podsjeća na suvremeno iščitavanje klasičnih screwball komedija kao komedija 'o seksu bez seksa' nego kao potencijalno razoran rad o temi dehumanizacije ljudske seksualnosti i najtežeg kršenja prava čovjeka. U glavnim su ulogama, srećom, odlični Callum Turner, poznat iz serijala 'Fantastične zvijeri' i sportske drame 'Momci iz čamca', te Monica Barbaro, nominirana za Oscara za biografsku dramu 'Bob Dylan: Potpuni neznanac'.

Ako već nema seksa, ima - magije

I dok njih dvoje glumački barem popravljaju dojam o neiskorištenim mogućnostima filma, središnji glumački par fantastične romantične drame 'Magija 2' pragmatično ponavlja sve ono iz izvornika iz 1998. godine. To su oskarovke Sandra Bullock (Priča o prvaku) i Nicole Kidman (Sati). Prva je u prvoj 'Magiji' glumila nakon neuspjeha druge 'Brzine' dok je druga u to vrijeme čvrsto gradila holivudsku karijeru prethodno nastupivši u 'Batmanu zauvijek' i 'Mirotvorcu'. U potonjem je malu ulogu imao Goran Višnjić na početku svoje američke karijere, a upravo će ga 'Magija', u kojoj je utjelovio glavnog negativca, bugarskog imigranta Jimmyja Angelova u vezi s likom Nicole Kidman, proslaviti pri ulasku u ekipu TV serije 'Hitna služba'.

U nastavku nema Višnjića, ali uz glavne glumice su Stockard Channing i Dianne Wiest te još jednom tumače tete središnjih junakinja. I dok su u prvom dijelu, snimljenom prema knjizi američke spisateljice Alice Hoffman, sve one kao vještice iz obitelji Owens pokušavale prikriti smrt Višnjićeva lika nasilnika, nastavak u središtu ima pokušaj da se prekine prvotna kletva ove vještičje obitelji i tako spasi jedan mladi život.

Naime, sve su žene iz obitelji Owens obdarene moćima vještica, ali i progonjene kletvom prema kojoj umire svaki muškarac u kojega se zaljube. Tu je kletvu na sebe te na sve buduće naraštaje bacila njihova nesretno zaljubljena pretkinja Maria koja je izbjegla vješanje. I dok je samozatajna Sally Owens, koju tumači Bullock, zbog te kletve izgubila već dva supruga, njezina prpošna mlađa sestra Gillian u interpretaciji Kidman namjerno izbjegava dulje veze. Sally ima dvije kćerke, buduću kirurginju Antoniju, te Kylie, nadarenu umjetnicu koja izjavi ljubav mladiću Gideonu.

Ne znajući za drevnu kletvu, Kylie će svojom izjavom uzrokovati prometnu nesreću nakon koje će Gideon pasti u komu. Doznavši za obiteljsku tajnu, ogorčena Kylie krene u Englesku kako bi pomoću Gavranove knjige s čarolijama pokušala spasiti mladićev život, a u stopu je slijede majka i teta…

Iako prvi film nije dobio osobite ocjene niti je postao kinohitom, tijekom godina postao je omiljenim sadržajem na malim ekranima te zavrijedio gotovo kultni status. Nastavak polazi od motiva iz posljednje objavljene knjige u serijalu svoje autorice, očito računajući na vjernu publiku te trend snimanja nastavaka filmova iz ranijih desetljeća.

Iza kamera je danska redateljica Susanne Bier, čiji je film 'U boljem svijetu' nagrađen Oscarom, a koja je već surađivala s Bullock (film Kućica za ptice) i Kidman (serije Slom i Idealan par). Osim što je predug i uglavnom ponavljajući, film ni zapletom, ni glumačkim izvedbama ne uspijeva postići dinamičan razvoj radnje te se u konačnici sve svodi na prizivanje nostalgije. A za to ne trebaju čarolije.

Želi li Olivia Wilde stvarno seks?

Napokon, treći film u kinima koji žonglira romantikom isprva je izvedbom najprovokativniji, ali ni erotska humorna drama s elementima trilera 'Želim seks' ne ostvaruje ono što obećava. Redatelj joj je američki avangardni sineast Gregg Araki, autor trilogije 'Tinejdžerska apokalipsa' i drame 'Tajanstvena koža', dok su u glavnim ulogama ove godine eksponirana Olivia Wilde (Poziv, Behemoth!) i Cooper Hoffman (Licorice Pizza, Dugi hod), sin Philipa Seymoura Hoffmana.

Ona tumači ekscentričnu umjetnicu Eriku, niz godina proslavljenu eksponatima o seksu, a on njezina mladog pomoćnika Elliota. Njih dvoje započnu burnu seksualnu vezu u kojoj Elliot vidi ljubav, a Erika ima posve drukčiji plan, poglavito kada njezina dugo planirana izložba krene u neželjenom smjeru…

Mada povremeno zabavan u poigravanju tabuima te neprestance na rubu kiča i pretjerivanja, film je unatoč naslovu poprilično 'zakopčan' te sveden na obrate koji na kraju služe sami sebi. Uz luckaste nastupe glavnih glumaca, dosljedan je u svojoj izražajnoj estetici, no u ovom bi slučaju zabrana iz filma 'Samo jedna noć' možda ipak imala smisla.